原画情報: |
271 × 232 cm 1800年 美術史美術館所蔵 |
作者紹介: |
ジャック=ルイ・ダヴィッド(Jacques-Louis David, 1748年8月30日 - 1825年12月29日)は、フランスの新古典主義の画家。18世紀後半から19世紀前半にかけて、フランス史の激動期に活躍した、新古典主義を代表する画家である。
生涯
1748年、パリに商人の子として生まれた。9歳の時、父親は決闘で亡くなっている。ロココ絵画の大家であるフランソワ・ブーシェはダヴィッドの親戚(母の従兄弟)であった。当時50歳代だったブーシェは弟子を取っておらず、彼の紹介でジョゼフ=マリー・ヴィアン(1716年 - 1809年)という画家にダヴィッドは師事する。
長い修業期間を経て、ダヴィッドは1774年『アンティオコスとストラトニケ』で、当時の若手画家の登竜門であったローマ賞を得た。これはヴィアンに入門してから約10年後、26歳頃のことで、当時としては遅いデビューである。ローマ賞受賞者は、国費でイタリア留学ができる制度になっており、ダヴィッドも翌1775年よりイタリアへ留学した。同年、師のヴィアンはローマのフランス・アカデミーの院長としてローマへ赴任したため、師弟揃ってのローマ行きとなった。
ダヴィッドは1780年までの約5年間、イタリアで古典絵画の研究に没頭する。こうしたイタリアでの研究を機に彼の作風は、18世紀のフランス画壇を風靡したロココ色の強いものから、新古典主義的な硬質の画風へと変わっていく。ルイ16世注文の『ホラティウス兄弟の誓い』(1784年)は最初の国王注文作であり、「新古典派宣言」とも見なされる[要出典]記念碑的作品である。
1789年、フランス革命が勃発するが、このころのダヴィッドは、ジャコバン党員として政治にも関与していた。球戯場の誓いを描いている他バスティーユ牢獄襲撃事件にも加わっており、1792年には国民議会議員にもなっている。1793年には革命家マラーの死を描いた『マラーの死』を制作している。1794年にはロベスピエールに協力し、最高存在の祭典の演出を担当、一時期国民公会議長もつとめている。ロベスピエールの失脚に伴い、ダヴィッドの立場も危うくなり、一時投獄された。この時、自画像と唯一の風景画を残している。
1800年にはナポレオンがレカミエ夫人を愛人にするための、彼女への贈り物として肖像画を依頼され、『レカミエ夫人』を制作した。しかし、レカミエ夫人本人は気に入られず(制作理由が気に入らなかった)、未完成に終わってしまったという(その後、夫人は彼の弟子のフランソワ・ジェラール(英語)に肖像画を依頼し、彼の絵画はドミニク・アングルが現在の形にした)[要出典]。その後、ナポレオン・ボナパルトの庇護を受けて復活した。1804年にはナポレオンの首席画家に任命されている。縦6.1メートル、横9.3メートルの大作『ナポレオンの戴冠式』は1806年から1807年に描かれたものである。ナポレオンの失脚後、ダヴィッドはまたも失脚し、1816年にブリュッセルへ亡命し、9年後の1825年に同地で時代に翻弄された77年の生涯を終えた。
ルイ16世の処刑に賛成票を投じたことが災いし、彼の遺体はフランスへの帰国を許されなかったが、心臓が現在ペール・ラシェーズ墓地に埋葬されている。
|
作品紹介: |
本作はイタリア獲得を目指したフランス軍が1800年にアルプスを越え同国北部へ進軍する際の≪ナポレオン・ボナパルト≫の姿を描いた作品で、ダヴィッドは生涯中、数多くのナポレオンの肖像画を手がけているが、本作はその中で最も有名な作品として広く知られている。画面中央へ配される愛馬マレンゴに跨るナポレオンは悪天候による強風で衣服が靡く中、右手を掲げ、兵士たちを鼓舞しながら、当時としては極めて非常識的であったアルプス越えの作戦を勇猛果敢に指揮している。その姿はフランスの英雄としての姿そのものであり、今日でも我々が抱くナポレオンのイメージとして第一に挙げられる。しかし、実際にサン・ベルナール峠越えをおこなった際は、ポール・ドラロッシュによって後年制作された『アルプスを越えるボナパルト』でも分かるよう、天候にも恵まれる中、防寒具に身を包み山道(悪路)に強いロバに乗ってアルプスを越えたことが明らかとなっており、本作には≪英雄≫としてのナポレオン像を示すというプロパガンダ(政治的な意図や宣伝目的)の側面が色濃く反映されている。さらに本作を制作する際、ダヴィッドはナポレオンにポーズを要求するものの「肖像は似ているかどうかが問題なのではなく、その人物の偉大さが伝わればよい」と拒否され、仕方なく代わりに息子(又は弟子)にポーズを取らせ制作されたとの逸話が残されている。新古典主義表現の第一人者として知られているダヴィッドではあるが、本作の躍動感に溢れた馬の描写やドラマチックな場面表現は新古典主義と対極に位置するロマン主義的な印象も強く、その意味においても本作のフランス絵画史における意義は特筆に値するものである。 |